Val Saint Lambert belga kristály váza

Eladási ár: 45 000 HUF

Leírás

[1M344/X225]
Szép állapotú színezett, rétegelt üveg asztali dísztárgy. Oldala nyolc lapra csiszolt, teteje fodros, oldala csiszolatokkal díszített.

Magasság: 11 cm
Szélesség: 15 cm
Súly: 0.535 kg
Val Saint Lambert
Ugrás a navigációhozUgrás a kereséshez






Val Saint Lambert kristályváza


A Val Saint Lambert egy belga kristályüveggyártó , amelyet 1826 -ban alapítottak, és székhelye Seraing . II. Albert király királyi parancsával rendelkezik. 



 




 Előtörténet – Vonêche üveggyár 
1795-ben , az első koalíció háborúja során, amely a Holland Köztársaság bukását idézte elő , Franciaország annektálta az akkor Dél-Hollandiát, amelyet ma Belgiumnak hívtak . A napóleoni háborúk idején 1802-ben Bonaparte Napóleon felkérte Henri D'Artigues francia iparost , hogy hagyja el a neves francia kristálygyártó Saint-Louis- t, és vásárolja meg a romos vonêche -i üveggyárat . Saint-Louis-hoz hasonlóan Vonêche is ólomkristályt gyártottüvegből, és tíz éven belül a francia birodalom legfontosabb kristálytermelőjévé vált. Az üzem sikerének két kulcsfontosságú munkása François Kemlin vegyész és Auguste Lelièvre mérnök volt. 1815-ben, miután Napóleon vereséget szenvedett a waterlooi csatában , Dél-Hollandia újra egyesült az új Holland Királyságban . Az újonnan kivetett importvámok következtében a vonêche-i gyár azonnal elvesztette francia piacának nagy részét. 1816-ban D'Artigues tárgyalt XVIII. Lajos francia királlyal, hogy megvásárolja a Verrerie de St Anne üveggyárat Baccarat városában , és átnevezte Verrerie de Vonêche à Baccarat névre – ezt a nevet 1843-ig tartotta. A belga forradalomAz 1830-as év azt jelentette, hogy a Vonêche üveggyár is elvesztette dél-holland piacának nagy részét, és ezért hamarosan bezárt. 

Előzmények 
1825-ben Kemlin és Lelièvre megvásárolta az egykori Val-Saint-Lambert apátságot Seraingban , Liège mellett , a Meuse folyó mellett . Ott alapítottak egy új üveggyárat (a mai napig működő, eredetileg nehéz ólomkristályra koncentrálva), amely kezdetben az egykori Vonêche üveggyár néhány kulcsfontosságú munkását alkalmazta. [1]A két alapító eleinte két házat épített magának, és a megszerzett egykori vonêche munkásoknak háztömböket épített. A hasonló, erősen vallásos munkaadókhoz hasonlóan ez a teljes életstílus-fejlesztési politika végül oda vezetett, hogy a cég több mint 200 házat épített a telken dolgozók elszállásolására, amely önkiszolgáló faluvá vált, ahol vegyesbolt, iskola és posta is volt; a helyi római katolikus templomot is kibővítették további hívők befogadására.

Terveinek és gyártási folyamatainak minősége miatt a cég jól ismert márkát fejlesztett ki és terjeszkedett. Hazája, Belgium és Hollandia mellett a legnagyobb exportpiac az akkori cári uralma alatt álló Oroszország volt . 1876-ban a cég disztribúciós bázist nyitott New Yorkban , 1889-ben pedig a cég vezérigazgatója meglátogatta az üzletet, és bejárta a helyi versenytárs keleti parti gyárait. Ennek eredményeként a vezérigazgató Belgiumba való visszatérésekor jelentésében megjegyezte az amerikai üveg akkori kiváló minőségét és kristályvágóinak szakértelmét, amelyre a cég saját "fényes" sorozatának és kiváló minőségű vágásának kifejlesztésével reagált. [2]Az ebből eredő "fényes időszak" különösen Észak-Amerikában bővítette a cég hírnevét és piacát, így ma már jól ismert és gyűjtött ott szecessziós és art deco darabjairól. 1894-ben az antwerpeni világkiállításon a cég egy több mint 2 méter magas, 82 részből álló, 200 kilogramm tömegű vázát gyártott, amely ma is sértetlen, és jelenleg a liège-i Curtius Múzeumban látható. Ahogy a vállalat egyre sikeresebbé vált – az 1900–1914 közötti időszakban a csúcson, több mint 5000 dolgozót foglalkoztatott napi 120.000 üveg elkészítésével –, a cég más gyáraknak adott ki munkát, [3]később vagy megvásárolta őket, vagy új gyárakat nyit, köztük: Jemeppe (1883-1952); kettő Namur közelében (1879-1935); és Jambes (1880-1931, olajüveg lámpák gyártása). 

A vállalat az I. világháború alatt leállította a termelést , majd a háború után az orosz forradalom után az oroszországi piac teljesen összeomlott, ami pénzügyi nehézségekhez és összezsugorodáshoz vezetett. Az Észak-Amerikába irányuló export megmentette a vállalatot, de ismét nehézségekbe ütközött a piac összeomlása az 1929-es Wall Street összeomlása után . A vállalat ezért bezárta a Jambes és két Namur gyárat, és stabil volt a második világháború idejére , amely során Belgium nagy részéhez hasonlóan a gyárat a náci Luftwaffe , valamint a szövetséges légierő ( RAF és USAAF ) bombázta.. A termelés kezdetben a kevésbé bombakárosult jemeppei gyárban indult újra, mígnem sikerült helyreállítani a gyártósorokat Seraingban, ami a Jemeppe gyár bezárásához vezetett az 1950-es években. Míg Seraing számos épületét felújították, a terület nagy része a 2. világháború utáni állapotban maradt egészen a 2000-es évek elejéig, amikor ezeket az elhagyott 19. századi épületeket kitakarították, hogy létrehozzák a modern acélvázas gyárat, a látogatóközpontot és a kis gyári boltot. amelyek ma is léteznek, az eredetileg helyreállított 19. századi gyárirodákkal együtt. 

 

Forrás: wikipédia 

Tulajdonságok

Díszítés: csiszolt

vásárlási információk

Feltöltve: 2024. január. 29.

(A műtárgyat eddig 446-en nézték meg.)

Eladó:
Átvétel: futárszolgálat
személyes átvét
Fizetés: PayPal
Átutalás
Utánvét

Val Saint Lambert belga kristály váza

[1M344/X225] Szép állapotú színezett, rétegelt üveg asztali dísztárgy. Oldala nyolc lapra csiszolt, teteje fodros, oldala csiszolatokkal díszített. Magasság: 11 cm Szélesség: 15 cm Súly: 0.535 kg Val Saint Lambert Ugrás a navigációhozUgrás a kereséshez Val Saint Lambert kristályváza A Val Saint Lambert egy belga kristályüveggyártó , amelyet 1826 -ban alapítottak, és székhelye Seraing . II. Albert király királyi parancsával rendelkezik.     Előtörténet – Vonêche üveggyár  1795-ben , az első koalíció háborúja során, amely a Holland Köztársaság bukását idézte elő , Franciaország annektálta az akkor Dél-Hollandiát, amelyet ma Belgiumnak hívtak . A napóleoni háborúk idején 1802-ben Bonaparte Napóleon felkérte Henri D'Artigues francia iparost , hogy hagyja el a neves francia kristálygyártó Saint-Louis- t, és vásárolja meg a romos vonêche -i üveggyárat . Saint-Louis-hoz hasonlóan Vonêche is ólomkristályt gyártottüvegből, és tíz éven belül a francia birodalom legfontosabb kristálytermelőjévé vált. Az üzem sikerének két kulcsfontosságú munkása François Kemlin vegyész és Auguste Lelièvre mérnök volt. 1815-ben, miután Napóleon vereséget szenvedett a waterlooi csatában , Dél-Hollandia újra egyesült az új Holland Királyságban . Az újonnan kivetett importvámok következtében a vonêche-i gyár azonnal elvesztette francia piacának nagy részét. 1816-ban D'Artigues tárgyalt XVIII. Lajos francia királlyal, hogy megvásárolja a Verrerie de St Anne üveggyárat Baccarat városában , és átnevezte Verrerie de Vonêche à Baccarat névre – ezt a nevet 1843-ig tartotta. A belga forradalomAz 1830-as év azt jelentette, hogy a Vonêche üveggyár is elvesztette dél-holland piacának nagy részét, és ezért hamarosan bezárt.  Előzmények  1825-ben Kemlin és Lelièvre megvásárolta az egykori Val-Saint-Lambert apátságot Seraingban , Liège mellett , a Meuse folyó mellett . Ott alapítottak egy új üveggyárat (a mai napig működő, eredetileg nehéz ólomkristályra koncentrálva), amely kezdetben az egykori Vonêche üveggyár néhány kulcsfontosságú munkását alkalmazta. [1]A két alapító eleinte két házat épített magának, és a megszerzett egykori vonêche munkásoknak háztömböket épített. A hasonló, erősen vallásos munkaadókhoz hasonlóan ez a teljes életstílus-fejlesztési politika végül oda vezetett, hogy a cég több mint 200 házat épített a telken dolgozók elszállásolására, amely önkiszolgáló faluvá vált, ahol vegyesbolt, iskola és posta is volt; a helyi római katolikus templomot is kibővítették további hívők befogadására. Terveinek és gyártási folyamatainak minősége miatt a cég jól ismert márkát fejlesztett ki és terjeszkedett. Hazája, Belgium és Hollandia mellett a legnagyobb exportpiac az akkori cári uralma alatt álló Oroszország volt . 1876-ban a cég disztribúciós bázist nyitott New Yorkban , 1889-ben pedig a cég vezérigazgatója meglátogatta az üzletet, és bejárta a helyi versenytárs keleti parti gyárait. Ennek eredményeként a vezérigazgató Belgiumba való visszatérésekor jelentésében megjegyezte az amerikai üveg akkori kiváló minőségét és kristályvágóinak szakértelmét, amelyre a cég saját "fényes" sorozatának és kiváló minőségű vágásának kifejlesztésével reagált. [2]Az ebből eredő "fényes időszak" különösen Észak-Amerikában bővítette a cég hírnevét és piacát, így ma már jól ismert és gyűjtött ott szecessziós és art deco darabjairól. 1894-ben az antwerpeni világkiállításon a cég egy több mint 2 méter magas, 82 részből álló, 200 kilogramm tömegű vázát gyártott, amely ma is sértetlen, és jelenleg a liège-i Curtius Múzeumban látható. Ahogy a vállalat egyre sikeresebbé vált – az 1900–1914 közötti időszakban a csúcson, több mint 5000 dolgozót foglalkoztatott napi 120.000 üveg elkészítésével –, a cég más gyáraknak adott ki munkát, [3]később vagy megvásárolta őket, vagy új gyárakat nyit, köztük: Jemeppe (1883-1952); kettő Namur közelében (1879-1935); és Jambes (1880-1931, olajüveg lámpák gyártása).  A vállalat az I. világháború alatt leállította a termelést , majd a háború után az orosz forradalom után az oroszországi piac teljesen összeomlott, ami pénzügyi nehézségekhez és összezsugorodáshoz vezetett. Az Észak-Amerikába irányuló export megmentette a vállalatot, de ismét nehézségekbe ütközött a piac összeomlása az 1929-es Wall Street összeomlása után . A vállalat ezért bezárta a Jambes és két Namur gyárat, és stabil volt a második világháború idejére , amely során Belgium nagy részéhez hasonlóan a gyárat a náci Luftwaffe , valamint a szövetséges légierő ( RAF és USAAF ) bombázta.. A termelés kezdetben a kevésbé bombakárosult jemeppei gyárban indult újra, mígnem sikerült helyreállítani a gyártósorokat Seraingban, ami a Jemeppe gyár bezárásához vezetett az 1950-es években. Míg Seraing számos épületét felújították, a terület nagy része a 2. világháború utáni állapotban maradt egészen a 2000-es évek elejéig, amikor ezeket az elhagyott 19. századi épületeket kitakarították, hogy létrehozzák a modern acélvázas gyárat, a látogatóközpontot és a kis gyári boltot. amelyek ma is léteznek, az eredetileg helyreállított 19. századi gyárirodákkal együtt.    Forrás: wikipédia 

További részletek
Díszítés: csiszolt

vásárlási információk
Feltöltve: 2024. január. 29.

(A műtárgyat eddig 446-en nézték meg.)

Eladó:
Átvétel: futárszolgálat
személyes átvét
Fizetés: PayPal
Átutalás
Utánvét

Eladási ár:
45 000 HUF
Eddig 0 ajánlat erre a műtárgyra.

Eladó további műtárgyai megnézem az eladó összes műtárgyát

[2B073/027] Olaj fatábla festmény, szép állapotú képcsarnokos keretben. Akasztási lehetőséggel rendelkezik. Jelzés balra lent: PÁLNAGY Magasság: 55 cm Szélesség: 45 cm Súly: 1.18 kg Pálnagy Zsigmond festő Hajdúböszörmény, 1896-05-18 Elhalálozott: Hajdúböszörmény, 1959. december 15 Hajdúböszörményben Király Jenő, 1912-14 között és 1918-ban az Iparművészeti Iskolában Udvary Géza és Ujváry Ignác tanítványa volt. 1919-ben látogatta a bécsi Iparművészeti Főiskolát. 1919-24 között olasz, francia tanulmányúton járt. Olaszországban G. Tallone volt a mestere. Franciaországban a Maume mozaikgyár foglalkoztatta. 1924-ben visszatért Hajdúböszörménybe, majd 1928-35 között Debrecenben is volt műterme. Az 50-es években külföldre dolgozott az ARTEX közvetítésével. A Tiszántúli Szépmíves Céh, 1952-től a Hajdú-Bihar megyei képzőművészeti munkacsoport tagja. Nagy technikai tudással, gyorsan dolgozó művész volt; ismételte témáit, kompozíciós megoldásait, s ebből következően sok merkantil, üzleti szellemű műve keletkezett. Legjobb alkotásai az alföldi festőkkel rokonítják. Művein a szociális jelleg, a társadalmi mondanivaló feltűnik. Az elkötelezettség kérdésében azonban művészete nem rokon Káplár Miklós, vagy a debreceni Holló László, Senyei Oláh István képeivel. Irodalom TÓTH E.: Hajdúböszörmény képzőművészeti múltja és jelene, Alföld, 1959/1. TÓTH E.: ~ emlékezete, Alföld, 1960/1. KATHY I.-SZ. KÜRTI K.: Hajdúböszörmény építészete - képzőművészete, Hajdúböszörmény, 1979 LÁZÁR I.: (kat. bev., Hajdúböszörmény, 1988). Egyéni kiállítások Egyéni kiállítások 1927 • Aranybika [Győrösi Istvánnal], Debrecen Válogatott csoportos kiállítások Válogatott csoportos kiállítások 1939 • Kollégiumi jubileumi képkiállítás, Református Kollégium, Debrecen 1940 • Magyar Képzőművészek Egyesülete Kiállítása, Déri Múzeum, Debrecen 1958 • Hajdúböszörményi festők, Déri Múzeum, Debrecen. Művek közgyűjteményekben Művek közgyűjteményekben   Forrás: artportal.hu 
Pálnagy Zsigmond : Déli pihenő
115 000 HUF
[2B050/121] Olaj farost festmény, üveglap mögött, szép állapotú aranyozott keretben. Akasztási lehetőséggel rendelkezik. Jelezve balra lent: SCHOLZ Hátoldalán filctollas felirat: 60 X 80 SCHOLZ ERIK SZABAD FORMÁK 1981 IX Mellette a Képcsarnok Vállalat papírcímkéi láthatóak. Magasság: 72.5 cm Szélesség: 92 cm Súly: 6.39 kg Scholz Erik festő Budapest, 1926-02-27 hirdetés Elhalálozott: Budapest, 1995. május 6. Honlap: http://www.scholzerik.hu 1949: Magyar Képzőművészeti Főiskola, mesterei: Szőnyi István, Fónyi Géza. 1949-1950-ben a Magyar Képzőművészeti Főiskola tanársegéde. 1948: Kultuszminiszteri díj; 1950: Munkácsy-díj; 1952: Magyar-Szovjet Társaság, I. díj; 1961: Csók István Emlékérem; 1965: Felszabadulási pályázat, Fővárosi Tanács díja; 1968: Ezüstgerely, I. díj; 1971: Vadászati Világkiállítás I. díja; 1975: Mezőgazdaság a képzőművészetben, II. díj; 1977: Budapesti Művészeti Hetek emlékérme; 1980: Mezőgazdaság a képzőművészetben, I. díj; 1988: Szombathelyi Képtár nívódíja, Szombathely; 1995: Vas megyei Tavaszi Tárlat I. díja. Az 50-es évek végén ~et is megérintette a szürrealisztikus-neomanierista szemlélet, amely Csernus és Gyémánt képein látható. A 60-as, 70-es években a neomanierista festői fölfogást írja felül expresszív színkezeléssel. Festett felületeinek összhatását meghatározza a szintetikus oldószerrel kevert tempera, amely selymes fényű, de matt felületet ad. A zsennyei erdőkben talált egy fákon élősködő gombafajt (Rhizomorpha armillariae),amelynek természetes állapotú fonalhálózatát ragasztotta képeire a 80-as évektől. A gombafonalak struktúrája határozta meg e képeinek kompozícióit, miközben a képszerkezet egyre konstruktívabbá vált. Képeinek faktúrájában még egy anyag szerepelt, a fahamu, mely szervesen beépült a festői közegbe. Rituális tárgykészítésénél a hamu jelentéstartalmának egész körét kiaknázta. Irodalom kiállítása, Élet és Irodalom, 1960. december 30. PERNECZKY G.: Faktúra, Élet és Irodalom, 1968. december 7. HERNÁDI GY.: A drámafestő, Élet és Irodalom, 1976. március 20. VADAS J.: Fagyos képek, Élet és Irodalom, 1986. május 23. LACZKÓ I.: Rhizomorphák. ~ kiállítása, Új Művészet, 1994/7-8. A Homo Pictor. Gondolatok ~ről, Új Művészet, 1994/11. Egyéni kiállítások Egyéni kiállítások 1960 • Csók Galéria, Budapest (kat.) 1973 • Horváth E. Galéria, Balassagyarmat 1977 • Műcsarnok, Budapest (kat.) 1987 • Jókai Klub, Budapest • Iskolai Galéria, Csepel 1991 • Deák Zs. Galéria, Püspökszentlászló • Nádasdy-vár, Sárvár • Szombathelyi Képtár, Szombathely 1994 • Vármúzeum, Simontornya • Újpest Galéria, Budapest • Budapest Galéria Lajos u., Budapest • Tetőgaléria, Balatonalmádi Válogatott csoportos kiállítások Válogatott csoportos kiállítások 1948 • Növendékkiállítás, Magyar Képzőművészeti Főiskola, Budapest 1950-1955 • 1-6. Magyar Képzőművészeti kiállítás, Műcsarnok, Budapest 1957 • Tavaszi Tárlat, Műcsarnok, Budapest 1958 • Őszi Szalon, Grand Palais, Párizs • Párizsi képek, Kulturális Kapcsolatok Intézete, Budapest 1963 • Csók István Alkotóközösség, Ernst Múzeum, Budapest 1971 • Vadászati Világkiállítás, Műcsarnok, Budapest 1974 • Mai magyar művészet, Művészeti Akadémia, Bécs 1975 • Jubileumi Képzőművészeti kiállítás, Műcsarnok, Budapest • Mezőgazdaság a képzőművészetben, Mezőgazdasági Múzeum, Budapest 1976 • 25 éves a zsennyei művésztelep, Savaria Múzeum, Szombathely 1980 • Mezőgazdaság a képzőművészetben, Mezőgazdasági Múzeum, Budapest 1981 • III. Festészeti Triennálé, Szolnoki Galéria, Szolnok • Erdők világa, Csontváry Galéria, Budapest 1985 • Mezőgazdaság a képzőművészetben, Mezőgazdasági Múzeum, Budapest • Magyar Gobelin 1945-1985, Műcsarnok, Budapest 1988 • Vasi Tárlat, Szombathelyi Képtár, Szombathely 1989 • Pannonia Triennálé, Szombathely, Kismarton, Muraszombat 1992 • Europa-Kunst ’92, Garching bei München (D) 1993 • Ecce Homo, Kecskeméti Képtár, Kecskemét 1994 • Művészek az Életért, Ernst Múzeum, Budapest 1995 • XIII. kerületi festők, Újlipótvárosi Klubgaléria, Budapest • Tavaszi Szalon, Művészeti és Sportház, Szombathely 2000 • Tisztelet a Mesternek, Szőnyi Emlékmúzeum, Zebegény. Művek közgyűjteményekben Művek közgyűjteményekben Magyar Nemzeti Galéria, Budapest Szombathelyi Képtár, Szombathely Forrás: artportal.hu
Scholz Erik : " Szabad formák IX " 1981
185 000 HUF
[2B049/135] Olaj vászon festmény, hibátlan állapotú, díszes aranyozott keretben. Azonnal falra akasztható, ajándékozható állapotban. Jelzés jobbra lent: BAJOR ÁGOST Magasság: 74 cm Szélesség: 93.5 cm Súly: 5.735 kg Bajor Ágost festő, grafikus Esztergom, 1892-09-17 Névváltozat: Bayer Szerző: Bajkay Éva 1910-16: Magyar Képzőművészeti Főiskola, mestere: Olgyai Viktor; 1920-21: Magyar Képzőművészeti Főiskola, továbbképzős mestere: Zemplényi Tivadar. 1923, 1927: többször járt tanulmányúton Olaszországban. Esztergomban élt, de 1923-tól Budapesten, a Kelenhegyi úton is volt műterme. Az Ex-libris és Grafika Baráti Kör tagja. A II. világháborúban a keleti fronton harcolt. 1947-től már csak Esztergomban festett. Hagyományt és modernséget ötvöző stílusa olaszországi tanulmányainak hatására alakult ki. Merészen kitöltött felület, lágy színharmóniák, erőteljes kontraszthatások jellemzik itáliai, esztergomi, budapesti, váci tájképeit. Legjobb tájkompozícióin és portréin, köztük önarcképein merészebb színhasználattal dolgozott. Babits Mihály baráti köréhez tartozott. Kiváló rajzkészségét számos rézkarcán kamatoztatta. Nagyvonalúan megoldott tenyérnyi karcait expresszív erő feszíti. Az 1930-as években vallási kompozíciókat is készített, freskómegbízásnak is eleget tett. Falképeit később lemeszelték. Szülővárosa mindig a lelki feltöltődés helyét jelentette számára, sőt az 1950-es években valóságos mentsvára lett. A szocialista realizmus tematikus követelményeit elutasítva ott festette Ismeretlen Esztergom című, nagy városképi sorozatát, melyen korábbi, valósághű felfogását követte. Képein vonzóan egyesítette a líraian átszellemített és a topográfikusan pontos ábrázolásmódot. Irodalom BAJKAY É.: Esztergomi homályban, Új Művészet, 1993/1. Egyéni kiállítások Egyéni kiállítások 1943 • Nemzeti Szalon, Budapest (kat.) 1992 • Balassa Bálint Múzeum, Esztergom. Válogatott csoportos kiállítások Válogatott csoportos kiállítások Művek közgyűjteményekben Művek közgyűjteményekben Balassa Bálint Múzeum, Esztergom • Herman Ottó Múzeum, Miskolc • Magyar Nemzeti Galéria, Budapest. Forrás: artportal.hu 
Bajor Ágost - Bayer Ágoston : Árnyas liget
135 000 HUF

a kategória hasonló műtárgyai

[1F644/UZ-K] Antik, hibátlan állapotú, nyolc lapra csiszolt talpas, feliratos kúrapohár. A pohár oldalán csiszolt virágdíszítés, közötte csiszolt horvát felirat: KRUNICA (korona, rózsafűzér, Szűzanya rózsafüzére) Magasság: 15 cm Szélesség: 6.8 cm Súly: 0.325 kg Krunica, korona Menjen a navigációhozMenjen a kereséshez krunica  A rózsafüzér egy katolikus ima . _ _ _ _ _ Szűzanya rózsafüzérének is nevezik , hogy megkülönböztesse a jámborság egyéb formáitól . Ez az egyik leghíresebb és legelterjedtebb katolikus áhítat. Ugyanakkor a legteljesebb katolikus jámborság, mert összefoglalja a katolicizmus összes krisztológiai , mariológiai és teológiai igazságát, egyesítve azokat az alapvető keresztény imákban ( Hit , Miatyánk , Üdvözlégy Mária , Dicsőség az Atyának és Üdvözlégy királynő ) . ) és rejtélyek. Az Egyház hagyományában, hagyományában és istentiszteletében a májusi és októberi hónap (májusi és októberi áhítat), a Mária hónapokat különösen neki szentelték .   A név eredete  A „krunica” szó a „korona”  szó kicsinyítő szava, és a konstancai Heinrich Seuse domonkos misztikus vezette be . Az ő idejében a szerelmesek körében szokás volt, hogy koronát - rózsakoszorút ajándékoztak egymásnak . Ez vezette arra a gondolatra, hogy Bl. Szűz Máriának 150 rózsából álló koszorút szőttek , így keletkezett a rózsafüzér és a rózsafüzér kettős neve . A rózsafüzér a szentségeket számláló „rózsafüzér” neve is, amelyet Horvátország egyes részein „atyáknak” neveznek.    Forrás: wikipédia
Antik Krunica feliratos csiszolt kúrapohár 15 cm
65 000 HUF